先写人物正在做什么
人物不是一组性格标签，而是在具体处境里采取行动的人。开场最好让观众尽快知道主要人物当前想完成什么，这个目标可以很小，但必须足够具体，才能让后面的阻力和选择有意义。
黄果ai · HUANGGUO AI
故事蓝图
故事蓝图不是把对白写满页面，而是先看清人物从哪里出发、遇到什么阻力、做了什么选择，以及这些选择怎样改变下一步。结构越清楚，后续镜头与剪辑就越容易服务同一个故事。
阻力必须改变行动
如果所谓冲突出现后人物仍按原计划继续，冲突就没有真正进入故事。有效的阻力会迫使人物改方法、重新判断关系，或者付出新的代价。短内容时间有限，更适合让每次阻力都直接推动下一步。
每个场景只承担必要任务
场景可以建立人物关系、提供新信息、制造选择或完成转折。一个场景如果只是重复观众已经知道的内容，就可能拖慢观看。写作时可以给每个场景标记“新增了什么”，帮助发现重复。
对白之外还有行动
短剧不是广播剧。人物拿起、放下、离开、停住、观察和回避都可以传递信息。能用动作和画面完成的内容不必全部写成解释性对白，这样也能给演员和镜头留下表达空间。
转折要来自已有信息
突然出现从未铺垫的人物或事实，虽然意外，却未必令人信服。更好的转折常来自观众已经见过但没有完全理解的信息。前面埋下可识别的线索，后面重新解释它，故事会更完整。
结尾回答开头的问题
结尾不一定要解决所有事情，但应回应核心问题，让观众知道人物、关系或认知发生了什么变化。即使计划继续做系列内容，也要让当前这一集有自己的完整落点。